Méthode complète d’improvisation musicale

Cette méthode d’improvisation musicale a été conçue par Nicola Sergio (pianiste, arrangeur et compositeur), pour le niveau débutants et intermédiaires avec une approche pratique et non théorique.

L’objet de cette méthode est de présenter un ensemble d’exercices pas à pas permettant d’improviser au piano, saxophone, guitare, …. et de créer sa propre musique.

Le livre, disponible en format livre ou en format numérique, est destiné aux étudiants/musiciens désireux d’improviser sur tout type de grille d’accords : jazz, pop, rock, variété, classique.

Sommaire de la méthode

1. Les « Atomes primordiaux » : visualisation/ improvisation sur les accords à 3 sons (triades) dans toutes les tonalités (cycle des quintes)

Triades

• Triades majeures à partir de la tonique (temps ¾)
• Enchaînements de triades majeures à partir de la tierce
• Enchaînements de triades majeures et mineures à partir de la tonique et de la tierce
• Doublement d’une note de la triade, répétition ou extension à l’octave
• De la triade à la tétrade (triade + 7ème)

Les « cellules mélodiques sur triades + notes externes »
Ajout de notes externes à la triade : 2de, 4te, 6te comme note de passage ou tension

• Ajout 2de / Triade comme note de passage ou tension
• Ajout 4te / triade comme note de passage ou tension
• Ajout 6te / Triade comme note de passage ou tension
• Les 8 cellules mélodiques triade + notes externes (temps 4/4)
• Les 8 modèles de cellules mélodiques triade + notes externes (temps 3/4)

ANNEXE : le coin du pianiste

• Accompagnement main gauche / Cycle des 5tes en majeur 3/4
• Accompagnement main gauche / Cycle des 5tes en majeur 4/4

2. Le « Cerveau » : principes fondamentaux d’analyse harmonique

Mode majeur : harmonisation, cadences et exercices pratiques

Mode mineur : harmonisation, cadences et exercices pratiques

Cadences dérivées du blues

Accords « externes » à la tonalité principale

• Approche chromatique ascendante
• Approche chromatique descendante
• Remplacement des accords par leur « dominante secondaire » : exemple sur une cadence complète en Do majeur
• Remplacement des accords par « substitution de triton »
• Le degré II7

3. Le « cœur » la création mélodique : pensée verticale / horizontale et approches chromatiques

Applications pratiques sur une cadence complète avec des « noires »
(niveau débutant) : introduction des cellules «tétrades », « mouvement conjoint + 1 saut » et « mélodique sur intervalle »

• Mode majeur et mineur (temps 4/4)
• Mode majeur et mineur (temps 3/4)

Application pratique sur une cadence complète avec des « croches »
(niveau intermédiaire)

• mode majeur et mineur (temps 4/4)

Approches chromatiques

Annexe : le coin du pianiste : accompagnement main gauche 3/4 et 4/4

4. Le « squelette » : rythme, phrase, densité

Anticipation, retard, soustraction, les 7 variantes rythmiques, longueur d’une phrase : application pratique sur cadence ii-v-i et cadence complète

• Mode majeur (temps 4/4)
• Mode majeur (temps 3/4)

La densité d’un solo: exemples de phrases de différentes densités sur cadence complète (temps 4/4 et ¾)

Relevé d’un solo de jazz : mélodie, rythme, phrase dans l’idiome du jazz

Annexe : Les 7 variantes ryhtmiques sur noires

5. Synthèse : schéma récapitulatif des étapes pour le travail d’un standard de jazz « pas à pas »

« Take the a train » (tonalité majeure)

• Annexe : coin pianiste : take the a train main gauche

« Summertime » (tonalité mineure)

• Annexe : coin pianiste : summertime main gauche
• Notions :
  1) pensée verticale,
  2) pensée horizontale sur les « couleurs » de base majeures/mineures,
  3) ajout d’approches chromatiques,
  4) rythme, phrase et densité,
  5) «couleurs » pentatoniques et blues

Guide d’analyse de célèbres standards de jazz

• tableau de bord pour travailler les standards de jazz
• analyse de 15 célèbres standards de jazz